“张老师，你先别着急。”

江弦顿了顿，笑道：“我也不确定，这篇小说的下卷我会不会写，什么时候开始写，短期之内，我还没有写的想法。”

“呃”

张守仁听完有些着急，“江弦，你还是尽量不要把创作的时间前后拖得太长，写长篇最好一鼓作气把它写完，万一时间一长，你那些原本的小说构想和设定免不了会遗忘。”

“这个再说吧。”

江弦还没想好杨岸乡的故事怎么去改，暂且还不想对这部下卷动笔。

张守仁一听，有些遗憾，又不太死心，“那我和你约一篇创作谈怎么样？你来谈谈这篇《最后一个匈奴》的创作。”

江弦知道今天张守仁空手而归的话怕是不死心，只好答应下来。

毕竟年货都让张守仁替他置办了个差不多，他这创作谈是一定会写的，发在《十月》也不是不行。

要知道，这会儿置办年货可不容易，有了节前供应，到处都是排队的老百姓，张守仁这一大袋子礼物，可给江弦省去好多的麻烦。

燕京饭店。

302房间。

这会儿坐满了人，有的披着军大衣、有的穿着中山装，他们围拢在一起，跪着、蹲着、坐着或者趴着，面前的地摊上放满了“扑克牌”，约莫40来张。

这些“扑克牌”不是用来打发时间的扑克牌，这每张牌都对应一个节目，或是一段台词。

嗯，这些人就是1983年春节晚会的策划组成员。

首先要更正一个概念，1983年春晚的出现其实纯属是一个偶然，这并不代表着从今往后就要每年都开始办。

但是后来的事情都知道了。

从这一年开始，这个节目再没缺席过中国人的除夕夜。

“哎呀，不行！不行！”

刘小庆冲着姜昆嚷嚷，“你写的这是什么嘛，我们是当主持，你不能按照你们说相声的习惯来写台本。”

姜昆满脸委屈，“但是这些词，亲民，平民化，口语化，我不觉得有什么不好啊。”

刘小庆颇有微词，“你这些词，既不好笑，又写的特别长，一点都不方便记忆，这样怎么行呢？肯定是不行的。”

这年头还没有主持人这种说法。

在后世的电视行业，每个文艺晚会之中都会出现一个固定的主持人来顾全大局，这已经是一个不容置疑的固定模式。

但只要仔细回忆就能发现，在83年春晚之前，国内电视行业基本没有主持人这种叫法。

广播电视节目的主持人是“广播员”，电视里的叫“播音员”，晚会的叫“报幕员”。

一切的渊源还要说到马季，他曾经参与了一次央视和广东联合举办的春节晚会，晚会结束后他感慨道：

“如果央视能在除夕夜也举办一次这样的活动，以娱乐性为主，并且穿插主持人活跃气氛，不也挺好的吗？”

他把这个想法说给了春晚导演黄一鹤，黄一鹤觉得特别好，就准备在这次1983年的晚会上，首次设定主持人这一角色。

可是又没有现成的主持人，没人有这个经验。

找央视播音员，这些人大多字正腔圆、风格严肃

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