《你别无选择》里，写的是“一群年轻的艺术探索者”。

而这篇《无主题变奏》里写的，在王小波看来，应该是一种非常特殊的人物——

“多余人”。

“多余人”是一个外来词，也有人把这个词译作“局外人”。

和许多哲学和美学中的观念一样，“多余人”是一个不太容易确切定义的概念。

这个词似乎概括的是这样一种生活意态：冷漠、静观以至达观，不置身其中，对人世的一切采取冷嘲、鄙视、滑稽感和游戏态度。

简而言之，“多余人”就是一种在生活中自我感觉找不到位置的人。

在国内这是个新鲜词，但在国外文学之中，已经不会对“多余人”感到陌生。

拉摩的侄儿、于连索黑尔、罗亭、奥涅金、奥勃洛莫夫、卡拉马佐夫性格中都多少具有某种“多余者”的特征。

用狄德罗的话概括就是：

“我尽量利用我的信口开河。”

“我一生中从来没有在说话之前、说话当中，或者说话之后好好想一回的。”

这篇《无主题变奏》的主人公“我”，不也正是这样一种人？

年纪正轻，却对生活感到非常疲倦：

“每周一天的休息对我来说比工作还沉重。”

“下班后，我步履蹒跚地走向老地方。”

“我并不劳累，只是神情恍惚。”

“脑子里各种五彩缤纷的念头交替出现。”

“视而不见，听而不闻，恍恍然如在梦中。”

“看起来谁也不像我这样傻乎乎咧着嘴胡乱东张西望，脑子里空空如也。”

最要命的是，这种精神状态，并不是由于某一特定事件的刺激而造成的。

既没有这种事件，也没有这种刺激。

这只是一种已渗透于灵魂深底中的无聊感、厌倦感、荒谬感。

由于这种感觉，使他对周围的一切都报以一种若即若离、若有若无、来去自由的无谓之感。

爱情无所谓。

事业无所谓。

爱好也无所谓。

艺术无所谓。

哲学无所谓。

成功无所谓。

失败无所谓。

赞扬无所谓。

挨骂更无所谓。

这个人精力充沛，但已充满倦意。

这个人年纪轻轻，但已老气横秋。

这个人前途无限，但却哪里也不想奔。

最后说出一句：

“也许我真的没出息，也许。”

这就是主人公终日的精神状态。

用巴斯卡的《沉思录》里的一段形容就是：

“我不知是谁置我于世界，不知世界是什么，也不知我是谁何。我对于世间的一切都处于可怕的无知之中。我既不知我从何而来，也不知我何往而去。我只知离开这个世界我将永远地下堕，不是落入虚无，便是落入愤怒的上帝手中，却不知究竟何者将是我永恒的命运。

这就是我的状况，充满软弱与不安。

我从这一切状况所能得出的结论是，我就是要度过我生命的一切

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