么样？”

张艺谋眉头拧的更紧了。

郑辉说得更直接一些：“我们这些搞文艺的人，别说大腿了，三点式或者没穿衣服的都见得多了，不觉得有什么。但电视机前的普通观众不是这样。

他们会觉得这不庄重，会觉得这在外国人面前丢了中国人的脸。到时候舆论铺天盖地，您是总导演，压力全在您身上。”

张艺谋拿起那张设计图又看了一遍，放下，沉着脸不说话。

郑辉没有步步紧逼，而是给了他一点缓冲的时间。他自己走到旁边的电脑前坐下，打开浏览器。

“学长，我给您看点东西。”

张艺谋走过来，站在他身后。

郑辉打开了网页，搜索了一下范彬主演的《大明女医传》的相关图片。

这部剧里面的服饰设计请了李建群做造型，整体走的是明制汉服的路子，交领右衽、宽袖长裙、配色典雅，既有端庄感，又有飘逸感。

“彬彬这部戏您看过没？”郑辉问。

张艺谋说：“看过点片花，没细看。”

郑辉把几张服饰特写的剧照放大给他看：“您看这个，李建群改过的明制服饰，交领、宽袖、马面裙，配色以靛蓝、月白、朱红为主。

您觉得这种形象，跟那个旗袍短裙比，哪个更美？”

张艺谋是搞美学的人，对色彩和形制天生敏感。

那些明制服饰的剧照确实很好看，宽袖在风中舒展开来的那种飘逸感，交领叠合处露出的内衫层次，腰线以下马面裙随步伐摆动的节奏，全都是比旗袍短裙高级得多的视觉语言。

郑辉继续说：“学长，其实旗袍严格来说只是满族的服饰，历史也不算长。

中国几千年的服饰体系里，汉族有太多好看的东西了。

唐代的襦裙和半臂，宋代的褙子和对襟衫，明代的交领和马面裙，每朝每代都有独特的形制。”

他一边说，一边在纸上快速画了几个草图。

不是服装设计那种精细的效果图，而是一些舞蹈动态的示意图，宽袖在旋转中展开的弧线，长裙在跳跃时的飞扬状态，群舞队形变换时的色彩分布。

“您想，如果这八分钟的舞蹈部分，用的是唐代襦裙的那种飘逸感，或者明代汉服的那种端庄感，配上中国古典舞的身韵。

舞蹈展现传统，影像展现现代。两条线各司其职，不互相抢戏。”

郑辉又画了几张更具体的。

一张是类似前世《只此青绿》那种造型的示意，髙髻、青绿配色、长裙拖地、袖口收窄但整体线条修长。

群舞时所有人同一配色、同一姿态，从远处看像是一幅流动的山水画。

它的灵感正是来自一副千古山水名画，《千里江山图》

另一张是敦煌飞天的变体，纱质披帛从肩头垂下，舞者手持丝带做回旋动作，身体后仰时披帛在空中画出流畅的曲线。

还有一张是更现代化的处理方式，保留汉服的基本形制，但在面料上使用更有舞台效果的材质。

比如轻纱、缎面、带金属光泽的织锦，让服饰在灯光下会反光、会流动，增加舞台表现力。

张艺谋一张一张地看，越看越认真。

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