有那种官场式的敷衍，更像是在陈述一个事实。

祝雯是作家出身，写过好几本关于故宫建筑和宫廷文化的专著，在文博圈子里颇有声望。

她看人的眼光跟体制内一般的行政领导不太一样，她更看重专业素养和文化底蕴。

今天的见面，不是特别正式。

在有了一个不错的开场后，钟谷庭也放松了很多，和祝雯聊了好一阵儿。

在聊天的过程中，祝雯对钟谷庭的印象越来越好。

这人说话有条理，不卑不亢，问他的几个关于故宫建筑形制的问题，回答得都在点子上。

不是那种临时抱佛脚的速成，而是真做了功课。

或者说，钟谷庭本身就有着不俗的文化知识储备。

祝雯把茶杯搁下，话锋一转：

“钟导……故宫这个主题太大了。”

“六百年历史，一百多万件藏品，光宫殿就九千多间。”

“不管怎么选角度都是挂一漏万。”

“纪录片拍摄不可能面面俱到，但主题和视角却能决定它的上限，关于这一点，我想听听你的想法。”

钟谷庭坐直了一些。

他知道这个问题迟早会来，来之前反复琢磨了好几个晚上。

用什么样的角度，去“打开”故宫呢？

钟谷庭沉吟了一秒，然后回答：“祝所长，如果交给我来拍摄的话，我想切入的角度是——文物修复。”

祝雯眉毛微微动了一下：“文物修复？”

“对。”钟谷庭说着，语气不紧不慢，“这个角度可以从三个维度展开：第一，拍人——文物修复师。他们大多默默无闻，在修复室里一待就是几十年，手艺和耐心都极难得。第二，拍物——文物本身。每件拿出来都有故事可挖，修复过程中的发现也能满足观众的好奇心。第三，拍历史——文物为什么损毁、怎么历经辗转才到了故宫，这里面有一条完整的叙事线。”

他停了一下，像是在斟酌措辞：“三层内容交织起来，既有人的温度、又有专业科普、还有历史纵深感，纪录片的骨架和血肉就都能立住。”

祝雯靠着沙发，手搭在扶手上，没立刻接话。

她听过不少关于故宫纪录片选题的建议——有人提建筑美学，有人提宫廷历史，还有人想拍皇家收藏。

但文物修复这个角度，确实是她第一次听到。

祝雯端起茶杯又放下，看着钟谷庭说：“钟导，说实话，最近来找我谈合作意向的导演有好几位。拍故宫的想法大家都有，但问到具体的叙事角度，大多数人都还在提建筑巡礼、文物鉴赏这些老生常谈的路子。”

她把茶杯搁下：

“但你选文物修复作为纪录片的主线——这是我目前听到最出色的创作思路。”

“看来我们选择煤运娱乐拍摄纪录片，是正确的。”

“那……这份工作就交给你们了，希望你们能够做出成绩。”

钟谷庭笑了。

虽然这件事早已敲定，但创意能得到故宫方面的认可，他也十分高兴。

钟谷庭站起来，跟祝雯握了握手：

“祝所长，感谢您的信任。”

“

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