“这栋房子最早属于威莫尔夫妇，十几年前，伯纳德买下了它，并且精心打理重修，更换了更加现代化的厨卫设施，希望你会喜欢这里。”

“我确实挺喜欢的。”

钟山坐在客厅的沙发里，这个看起来跟钟友为的单人沙发差不多的玩意儿，此刻却回馈给他惊人的柔软和支撑。

只能说还是老钱们会享受。

“好了，说回我们目前的工作吧。”

聊了半个小时维多利亚风格对当代美国的影响之后，阿瑟·米勒把话题拉回来，“《霸王别姬》的剧组现在已经组建得差不多了，但是目前对于如何呈现这部话剧，说实话整个创作团队内部还有一些分歧。”

“分歧？”

“对。”阿瑟·米勒点头，“我是去人艺看过你们的《霸王别姬》的演出的，还把录像带回了美国，所有人都认为它非常精彩，但是包含了大量的历史背景，你知道的，美国的观众对于外国文化和历史的知识储备几乎为零……”

“所以目前团队有两个思路，一个是完全复刻人艺版本的演出，另一个则是提取观众最容易理解的内容，把它简化成一个关于京剧与个人情感的悲剧故事……你怎么想？”

钟山点点头，一部《霸王别姬》包含了民国、抗日、解放以及建国后的重大历史时期，这些东西中国人几乎不需要刻意学习就能懂其中的意义，但是对于外国人显然太难了。

如果说单纯的做几场话剧演出，来展示最纯正的中国文化，那倒是简单，但是想要把《霸王别姬》改编成为《别了·我的妃子》，并且让它成为百老汇的常青树，照搬显然不现实。

想到这里，钟山开口问道，“美国人对于异国文化最容易接受的部分是什么？”

阿瑟·米勒想了想，“或许是视觉元素吧，比如服装、美术。”

“既然如此，那就把整个故事围绕京剧这个核心来构建，重新编排吧。”

钟山说道，“西方歌剧中有著名的东方故事《图兰朵》，这个故事同样抛却了复杂的政治历史背景，转而把故事对准了公子与王子的爱情上，成就了经典。”

“我觉得，如果我们想要成为这样的经典故事，叙事结构的精简是不可避免的。

“不如增加一个介绍者的角色，尽量压缩背景知识，把观众的焦点落到程蝶衣一生中的痴迷、背叛、爱情以及身份危机上来。”

阿瑟·米勒若有所思地点头，“这些确实都是美国观众最容易看懂的部分。”

“至于原本的京剧唱段，全部删掉，改成演员的配乐表演，强化原本的戏中戏的结构，把京剧舞台之外的部分变成音乐剧或者歌剧，你觉得如何？”

“这样当然更好！”

阿瑟·米勒笑道，“音乐剧和歌剧是百老汇的主流，如果用这样的节奏表达《霸王别姬》的故事，观众会好理解很多。”

钟山继续说道，“《霸王别姬》的终极悲怆在于人在历史洪流中的不由自主。只要能把这种无力感传递给美国观众，他们即使记不清历史的细节，也会在蝶衣拔剑自刎的那一刻落泪。”

在钟山看来，哪怕这些历史并没有像国内的话剧那样展露出来，但只要这部话剧或音乐剧能够真正取得成功，自然

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