巴金同志的《家》”

江弦一连点了很多人的名字，这其中既有“惜春派”，也有“偏左派”。

众人都有些懵，不过可以肯定的是，接下来江弦绝对要表述清楚他的观点。

“我说的这些作品，有些是我小时候读到的，有些是我走上文学道路以后才读的。

作为一个年轻人，我在这些作品里，读到了一些隐藏的内容。

那就是‘形而上’的思想内容，以及思想中最深层的‘使命感’。”

众人听得专注，也就跟着江弦的话语思考。

听到他说的这个“隐藏内容”，俱是一愣。

可不就是如他所说？

不管是惜春派的作家，还是偏左派的作家，小说里当然都有一种“使命感”。

江弦紧接着道：“但是作为一个年轻作家，在写作这么久以后，在读过巴尔扎克看过川端康成以后，我渐渐的摸索出一条我渴望的写作道路，或者说一种更适合我自己的写作方式”

“那就是更渴望尊重个性、尊重个体的写作方式。”

“就像死里逃生之后的陀思妥耶夫斯基、淹没于体制机器中的卡夫卡、我行我素的纳博科夫”

“在我看来，文学创作绝不能悖逆内心，绝不迎合读者，绝不能充当工具。”

“文学应该在绞肉机一样的现实中，保持着清醒与独立。”

说到最后，江弦顿了顿。

一句堪称大逆不道的话炸响在所有人的耳边。

“文学这驾马车承载了太多的东西，现在应该把那些不属于文学的东西从马车上卸下来了。”

咝。

静。

所有人那叫一个安静。

在听过颁奖仪式上江弦的发言以后，难免会有人在想，江弦这是怕得罪人，是首鼠两端，讲一些骑墙的话来打太极。

如今再听完江弦的这番观点。

这特么是怕得罪人？

屁，他是要掀牌桌！

不管是惜春派还是偏左派，都有一个共性，那就是将自己的某些愿景捆绑在了文学上。

但江弦这会儿说的是什么？

要把那些不属于文学的东西从马车上剥离了！

这就相当于什么。

问你aorb？

然后你在a和b和or这三个选择之中。

选择了交白卷。

我全都不选。

这正是江弦对惜春派和偏左派的试探做出的回答。

我要走一条更新的文学道路。

作为如今文坛备受瞩目的作家、文学理论家、文学批评家。

江弦有底气这样去说这样的话。

以前他什么都不是，只能唯命是从，研究大佬们的话和观点，被裹挟着写作。

但现在。

该你们来听我的了。

当然，江弦从来不是愣头青。

作为重生者，他太清楚，搬一些不符合这个时代的观点过来，只会让人觉得大放厥词、天方夜谭，最后水土不服的死掉。

就像王莽在汉朝搞xx主义。

这能行得通么？

当然行不通

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